≪日替わりレンダリング≫
サラッタ・チュンサティアンサップ / digital / 15min. / 2024 / タイ

≪インスタントライス≫
≪運任せ≫
≪標準規格≫

≪アット・ザ・ハビタット≫
チョ・インハン / digital / 13min. / 2022 / 韓国

Habitatとは、生物が定住し生活する場所のことで、環境条件や生物学的・生物学的要因の両方を含む。自然に生息地を作り出すことは難しい。ここにコイン大の2匹の動物がいる。 彼らは別の種、つまり人間による強制移住に直面しており、彼らが通っていた道は封鎖され、いたるところに深い罠が仕掛けられている。 五感をフルに使って慎重に移動するが、果たして罠を避けることができるだろうか？

≪ギャップ/シーム≫
ホン・ジュンユアン / digital / 14min. 32sec. / 2021 / 台湾

独房の外側の隙間やドアの継ぎ目、独房の窓の鉄格子による隙間や開口部など、刑務所の環境にはあらゆる種類の隙間や継ぎ目がある。それらは政治犯の目には日常の風景として映った。しかし、北京語の 「縫 」という字の音韻的な意味は2つある。第4音で発音すると、隙間、開口部、隙間を表すが、第2音で発音すると、「繕う」、「縫う 」という意味の動詞として使われる。この作品は、『白色テロ』の政治犯と国家権力との矛盾した関係に対応するため、このような対照的な概念に基づいている。

ホンは、政治犯が脱獄に失敗する過程を撮影している。紆余曲折、抑圧された苦難の旅の後、出口で海を見つめる彼は、脱獄はやがて自己矛盾的な疲労となる。さらに、グリーン島に収監された白色テロの犠牲者トゥー・ナンシャンの記憶と、俳優シン・ホー・ヨンの曽祖父リン・ビーの政治犯としての収監が織り込まれ、異なる時代の人生の物語と隠喩的な物語が重なり合う。

≪JUAM 2024 -horizontal-≫
韓成南 / digital / 5min. / 2024 / 日本

「海の中の美術館 2024」にある≪傾く稲穂≫（韓成南、2024）を撮った映像。

≪禅の箱≫ VR作品
トゥアン・ムー / digital / 6min. / 2023 / 台湾

2023年、作家は山梨でアーティスト・イン・レジデンスのリサーチ・プログラムを行った。作家は、岩石が地殻変動の産物としてだけでなく、神社における信仰の対象としても捉えられていることを発見した。

このリサーチをもとに、作家は「モノ」というコンセプトのもと、ヴァーチャル・テクノロジーを通じて現地の文化と対話した。鷲津の薄い紙の扉は、内と外を隔て、自然空間と人工空間の微妙な境界を象徴している。ミックスド・リアリティとハンド・トラッキングを駆使したこの作品は、観客をユニークな空間体験へと導き、現実と仮想、物質性と精神性、神性と俗性の境界を探求する。この体験を通して、作品は観客に考察を促すことを目的としている： 「仮想空間は神々の入れ物として機能するのだろうか」「もしそうだとしたら、それはどのような形で現れるのだろうか」。

AR作品
≪Tomari≫
展示場所：中の浦海岸監視所
≪East≫
展示場所：いのうえみやげ店
≪Jinata≫
展示場所：式根島港船客待合所または地鉈温泉

韓成南 / digital / 15sec. / 2024 / 日本